As técnicas de pintura de parede evoluíram de pinturas em cavernas criadas com pigmentos de terra seca e do meio ambiente e podem incluir uma ampla variedade de materiais tradicionais e modernos.
As pinturas podem ser executadas sobre uma variedade de substratos, tradicionalmente molde de gesso 3D, pedra ou madeira, mas também telas permanentemente presas a um suporte estrutural.
Eles podem ser compostos de elementos figurativos ou puramente decorativos, pintados à mão livre ou estampados e frequentemente incorporam outros materiais, como folhas de metal.
Por formarem uma camada muito fina na interface entre a parede e o ambiente, as pinturas murais integram as estruturas hospedeiras maiores e são afetadas por mudanças na estabilidade e nas condições ambientais destas últimas.
Como resultado, eles são altamente vulneráveis à deterioração e a conservação pode ser um desafio: qualquer tentativa de tratar as pinturas isoladamente de seu ambiente estaria fadada ao fracasso.
Embora uma estratégia de tratamento corretiva genérica aplicável a todas as pinturas de parede seja claramente impossível, este artigo tem como objetivo delinear uma abordagem geral de conservação com base na natureza específica das pinturas de parede.
ABORDAGEM DE CONSERVAÇÃO
As abordagens para a conservação evoluíram ao longo de várias décadas. Os primeiros métodos de restauração, principalmente de orientação estética, baseavam-se em pesquisas e evidências insuficientes, frequentemente se mostrando mais prejudiciais do que benéficos.
A melhor prática atual prioriza a intervenção mínima porque o resultado exato da mudança nunca é totalmente previsível.
A ênfase é colocada na investigação inicial, começando com a questão-chave de se algum tratamento é realmente necessário. Isso só pode ser respondido após uma avaliação da condição determinar se os problemas estão em andamento e se perdas iminentes ocorreriam sem intervenção.
O diagnóstico das causas da deterioração deve iniciar-se com um levantamento do objeto, preferencialmente em formato gráfico, fotográfico e escrito, reunindo todas as informações disponíveis e relevantes sobre a história da construção, alterações e acrescentou.
Essa avaliação inicial deve ter como objetivo identificar as razões prováveis para o dano e / ou deterioração, e um programa de investigação e monitoramento adicional pode ser necessário para confirmar e compreender a causa.
A amplitude e a profundidade das investigações devem sempre ser adaptadas ao propósito específico, assim como a apresentação dos resultados.
Após as investigações iniciais, é necessário tomar uma decisão sobre o caminho a seguir. Abordar as causas e os mecanismos de ativação traz resultados mais eficazes do que tentativas de fortalecer o objeto por meio de trabalho corretivo.
A prioridade é, portanto, dada a medidas preventivas de conservação, como trabalhos de manutenção essencial, seguidos de tratamentos passivos, como o controle ambiental.
Isso requer uma identificação muito precisa das razões da falha, uma metodologia direcionada, frequentemente multidisciplinar, e um monitoramento adicional do impacto das medidas na pintura.
Cuidadosamente planejados e usados quando apropriado, medidas preventivas e passivas podem minimizar a necessidade de intervenção e conservação frequentemente custosa no futuro.
Se as medidas passivas ou preventivas por si só forem insuficientes ou inviáveis, o tratamento corretivo deve ser considerado para fortalecer a pintura da parede e evitar mais deterioração.
Frequentemente, é necessário muito compromisso entre as várias abordagens, mas o objetivo comum deve ser adiar e minimizar a necessidade de tratamento invasivo.
PESQUISA E MONITORAMENTO
Frequentemente, a observação por si só pode indicar rapidamente as possíveis causas da deterioração. A localização, forma e natureza de qualquer degradação observada na superfície da pintura da parede geralmente sugerem os agentes / substâncias e processos responsáveis.
Mesmo antes de entrar no prédio, muitas informações podem ser coletadas:
- O exterior do edifício parece bem conservado e à prova d’água?
- Existem rachaduras visíveis, juntas abertas, crescimento de musgo, ralos e calhas bloqueados ou quebrados?
- Existem sinais de umidade persistente nas paredes, como eflorescência de sal, ‘marcas de maré’ ou pintura descascada, pedra, tijolo ou reboco dentro do alcance da umidade ascendente, ou devido a goteiras e ralos vazando?
- Existe potencial para a acumulação de água da chuva (terreno inclinado em direção ao edifício, proximidade de um curso de água, pavimento impermeável junto às paredes, etc.)?
Uma vez dentro do prédio:
- Tem cheiro de umidade?
- O chão mostra sinais de umidade?
- As bases das paredes exibem sinais indicadores de umidade crescente (reboco frequente, possivelmente usando cimento impermeável, etc.)?
- O nível do solo é mais baixo do que o nível do solo?
- Existem sinais de condensação na superfície ou entrada de água (normalmente gotejamento ou marcas de escorrimento)?
- A pintura da parede é adjacente a algum dos defeitos mencionados acima?
- A pintura da parede está localizada em uma parede externa ou interna, perto de uma fonte de aquecimento ou ventilação, etc., ou exposta à luz solar?
As respostas a essas perguntas podem ser verificadas e quantificadas usando os instrumentos descritos abaixo. Se não houver defeitos ou problemas de construção observáveis, as investigações instrumentais talvez sejam ainda mais importantes.
Além disso, pode haver a necessidade de amostragem de eflorescências de sal, tinta, argamassa, gesso e substratos em geral para análise, para que os materiais sejam totalmente compreendidos e quaisquer contaminantes ou peculiaridades identificados.
Os resultados podem indicar os métodos e técnicas mais adequados para teste, monitoramento, limpeza e conservação / reparo.
A análise da argamassa e da pintura também pode incluir cálculos de sua permeabilidade e porosidade ao vapor de água, para dar uma imagem mais clara de seu desempenho e adequação às condições ambientais encontradas no edifício.
Medição de umidade ‘Medidores de umidade’ portáteis (como os feitos pela Protimeter) medem a resistência elétrica ou a capacitância para correlacionar o conteúdo de umidade relativa.
Os medidores de capacitância medem a impedância de uma superfície (a uma profundidade de até 4 cm) a uma corrente alternada, e os medidores de resistividade medem a resistência elétrica a uma corrente contínua.
Como a impedância e a resistência diminuem com o teor de umidade, e a resistência diminui com concentrações de sal mais altas, essas leituras podem fornecer informações úteis sobre a umidade e o movimento do sal.
No entanto, eles também são afetados pelo tipo de material e é necessária uma interpretação cuidadosa.
Os medidores de metal duro fornecem medições precisas de umidade, mas exigem que amostras do núcleo sejam retiradas da parede em diferentes profundidades.
Cada amostra é misturada com carboneto de cálcio em um recipiente selado e a porcentagem de umidade é calculada a partir da pressão do gás acetileno produzido (mais umidade = mais gás).
Amostras de núcleo de diferentes profundidades e locais fornecem a imagem mais precisa do movimento da umidade, mas é demorado.
O número de amostras necessárias pode ser reduzido substancialmente usando este método para calibrar medidores de umidade portáteis para um material ou tipo de material específico.
As câmeras de imagem térmica são rápidas de usar e cobrem grandes áreas a uma distância remota, incluindo áreas que de outra forma poderiam ser inacessíveis.
Eles registram variações na radiação infravermelha da superfície e do substrato que geralmente correspondem a variações no material e na temperatura.
Quando calibradas corretamente, as imagens variam de azul (mais frio) a vermelho (mais quente) e, geralmente, as áreas úmidas são mais frias (azul) do que as áreas secas (vermelho) durante o dia, com o inverso principalmente verdadeiro à noite.
A informação pode ser muito útil desde que o efeito do tipo de material e hora do dia sejam compreendidos. Uma verificação adicional por outros métodos analíticos também pode ser necessária.
Medição de Sal solúvel e tiras de teste de pH ou ‘medidores de sal’ podem ser usados para fornecer uma medida sem quantitativa (mg / L ou ppm) das concentrações de ânions (sulfatos, cloretos, nitratos e outros) de quaisquer sais solúveis presentes na superfície .
Os medidores de sal usam o aumento da condutividade elétrica das soluções de sal como um guia para as concentrações de sal.
Se as leituras de umidade e sal forem feitas sistematicamente através (e dentro) das paredes em forma de grade, então os perfis / gradientes de umidade e sal solúvel podem ser plotados.
Esta informação ajuda a identificar as fontes de sal (históricas e / ou contínuas), intensidade e relacionamento, permitindo aos conservadores distinguir entre aumento da umidade e difusão capilar relacionada, entre a entrada direta de chuva e infiltração, e entre condensação na superfície e dentro dos poros.
Também pode ajudar a identificar a atividade higroscópica do sal.
A proporção de sais solúveis na amostra é frequentemente muito pequena para ser pesada, embora seja significativa em termos de seu efeito deletério.
Pesando e esmagando a amostra, dissolvendo os sais no volume conhecido de água deionizada e filtrando, a percentagem de sulfatos, nitratos e cloretos pode ser determinada sem quantitativamente usando tiras de teste de união salino. Tiras também estão disponíveis para alguns cátions metálicos.
Quando informações detalhadas são necessárias sobre os tipos e misturas de sal, suas concentrações (cátions e ânions) e seu grau de hidratação, as amostras de superfície e de núcleo podem ser enviadas para cromatografia de íons, SEM ou análise de XRD.
Isso permite que os cálculos sejam feitos da umidade relativa (UR) e da temperatura na qual os sais se tornam ativos.
Leituras de luz Os medidores de luz podem ser usados para medir os níveis de luz e para avaliar a exposição das pinturas de parede à luz ultravioleta em particular.
Como os UV podem ter efeitos adversos em certas tintas / pigmentos, as medições podem indicar a necessidade de métodos de proteção UV.
Registro e monitoramento ambiental
Leituras de UR e temperatura fora do edifício e em diferentes locais dentro dele podem ajudar a contextualizar as leituras de umidade e sal para o dia da visita ao local.
Eles podem ser correlacionados com as leituras do medidor de umidade, permitindo uma compreensão abrangente da dinâmica da umidade.
Além disso, isso permite a umidade absoluta (AH ou densidade de umidade, g / m 2do ar dentro e fora do edifício a ser calculado, dadas a UR e a temperatura (ou inferida a partir das leituras do ponto de orvalho), cujas diferenças e variações estão relacionadas à estanqueidade e ao efeito tampão da envolvente do edifício.
Se o AH permanecer maior dentro do que fora persistentemente (independentemente das mudanças de umidade relativa), isso indicaria umidade residual excessiva no tecido.
Leituras contínuas das condições ambientais podem ser registradas com registradores de dados colocados dentro e fora do edifício. Isso permite que as mudanças na temperatura, UR e AH / ponto de orvalho dentro do edifício sejam correlacionadas com as mudanças externas durante as quatro estações.
Isso dá mais peso às inferências sobre as fontes de umidade residual e destaca o potencial para eventos de condensação e entrada de chuva.
Somente depois que todos os dados foram coletados e correlacionados é que as seguintes decisões podem ser tomadas:
- Que tipo de tratamento de conservação é necessário, ativo e / ou passivo, para eliminar ou reduzir ainda mais a deterioração da pintura mural?
- Quais os métodos e materiais mais adequados de conservação / tratamento corretivo que irão estabilizar a pintura mural e o seu ambiente, garantindo a sua longevidade?
- Mais umidade, sal solúvel e monitoramento ambiental serão necessários, não apenas para avaliar o sucesso ou não de quaisquer intervenções de conservação?
- Qual manutenção contínua pode ser necessária para manter a pintura da parede segura em seu ambiente?
Intervenções preventivas e passivas
A monitorização periódica e a manutenção adequada de toda a estrutura de acordo com a regra do ‘pouco e frequentemente’ são formas simples mas extremamente eficazes de preservar as pinturas em bom estado.
Em particular, a importância de manter os sistemas de descarte de água não pode ser exagerada. O monitoramento remoto de serviços de descarte de água inacessíveis, como calhas de vale ou tremonhas de alto nível, estão cada vez mais disponíveis e acessíveis.
Gerenciar a exposição à luz solar direta pode ser parcialmente abordado pela instalação de filtros UV, mas investigações cuidadosas são freqüentemente necessárias para entender o impacto real da luz na superfície pintada.
A conservação passiva freqüentemente envolve a introdução de sistemas de controle ambiental. Tais soluções são projetadas para minimizar a deterioração resultante do impacto do microclima instável e da água na forma de vapor, que é o principal mecanismo de ativação para sais solúveis e microrganismos.
Outras intervenções passivas podem incluir a remoção de tintas e rebocos impermeáveis, a remoção de espessuras vegetação e melhoria dos sistemas de drenagem.
Todas essas intervenções requerem monitoramento cuidadoso para determinar seu impacto nas pinturas murais. A instalação de monitoramento de controle pode ser necessária para reavaliar os resultados e identificar possíveis erros.
Tratamento corretivo
A abordagem do tratamento corretivo deve seguir o princípio ‘menos é mais’, priorizando os procedimentos de conservação que visam melhorar a estabilidade e resistência da pintura original.
Do ponto de vista do conservador, a restauração raramente é considerada uma etapa necessária do projeto, mas muitas vezes é desejada pelo cliente.
Não existe uma receita padrão para o tratamento corretivo de pinturas de parede, mas existem algumas regras gerais que devem ser observadas:
- os materiais e métodos não devem introduzir mudanças no caráter e na aparência da pintura original
- os materiais devem ser estáveis e compatíveis com o original e não devem ter um efeito prejudicial sobre o tecido histórico ou impedir futuros tratamentos de conservação
- a pintura nunca deve ser tratada isoladamente de seu substrato e da estrutura geral, e as causas de alterações prejudiciais devem sempre ser tratadas primeiro
- sempre que possível, os tratamentos devem ser reversíveis.
Os métodos de tratamento corretivo variam dependendo dos requisitos, mas podem incluir:
- obras de emergência destinadas a preservar a coesão e proteger a pintura mural antes ou durante outras intervenções
- estabilização do substrato
- enchimento e reparos
- consolidação de camadas de tinta
- limpeza de superfície e remoção de outros acréscimos de superfície, incluindo pinturas e materiais de conservação
- retoque (‘reintegração de cor’).
Os trabalhos de emergência geralmente envolvem enfrentar a superfície com tecido de propriedades e graus variados, dependendo da finalidade do revestimento.
São aplicados com adesivos reversíveis em solventes que não danificam a decoração pintada. A pré-consolidação de emergência pode ser realizada quando ocorrer descamação e pulverização das camadas de tinta a ponto de outros tratamentos poderem resultar em danos.
Freqüentemente, essa é uma opção preferida quando a aplicação direta de um tecido de revestimento provavelmente resultaria na realocação aleatória de flocos de tinta severamente distorcidos e destacados.
A transferência de pinturas de parede para suportes de reposição foi algumas vezes realizada no século 20, mas isso não é mais uma prática recomendada.
Pode ser usado em situações críticas, como quando a estrutura subjacente não pode ser salva e é a única forma de resgatar a decoração.
Fonte: https://www.buildingconservation.com/articles/wallpainting/wallpainting.html
LUCY KASZEWSKA estudou conservação de pinturas e escultura policromada na Nicolaus Copernicus University em Torun, Polônia.
Ela trabalha como conservadora sênior na Hirst Conservation Ltd , onde está envolvida no desenvolvimento de estratégias de conservação, realizando e supervisionando o tratamento de pinturas de parede e superfícies arquitetônicas decoradas.